Surround et bass management : utopie ?

[adrixn]

Oui ça j'ai compris ! Mais qui les oppose et sur quoi ?

[JIM]

Je ne visais pas spécifiquement les recommandations en HC que je ne connais pas assez pour en débattre ... Mais il y avait de recommandations en terme alimentaires par exemple qui se sont révélées incomplètes (par exemple le cholestérol et la consommation d'œufs), voire fausse. Pareil dans le sport sur les échauffements, les mouvements, le repos ..

Donc invoquer les recommandations comme preuve absolue, prudence, c'est tout, à l'instant T cela peut-être juste, et après étude ou découverte on se rend compte que ...

Si tu critiques des recommandations que tu ne connais pas en faisant référence à tout autre chose, ça va être compliqué !
Une spécification Dolby, c'est un peu plus qu'une recommandation. Tu n'auras pas la certification si tu ne suis pas la spec. Je pense que tu parles de tout autre chose que les recommandations dont il est question ici qui ne découlent pas de discussions d'amateur sur les forums ou de tout expert improvisé.

Les normes sont une chose, la physique une autre ... Un son se moque qu'il soit musique ou effet au cinéma, son interaction avec son environnement sera rigoureusement la même que ce soit en vitesse de propagation, de fréquence, de diffraction ... Une fréquence à 50 Hz dans un film réagira de la même manière qu'un 50hz dans un morceau de musique, cela peut importe les normes .

Et bien justement, les docs dont il est question tiennent compte de la réalité physique qui fait qu'un 50Hz reproduis dans une salle de 1000m3 ne se comportera pas de la même façon que dans un salon ou une pièce dédiée de 200m3 et moins.

Dans le cadre d'une pièce dédiée, cela se mesure ... Et c'est suite à cette étude que l'on peut déterminer suivant les besoins (SPL, bande passante) le nombre et le placement le plus judicieux pour obtenir au point d'écoute la restitution la plus fidèle dans cette zone de fréquence, ici le grave ... Chose qui ne peut pas être autant optimisé avec les frontales, puisque leur place est déterminer derrière l'écran et à une hauteur cohérente vis-à-vis des voix généralement .

Tu peux faire l'étude que tu veux, je pense connaitre comme Roland pas mal d'études théorique sur le sujet. En pratique, c'est encore plus complexe. Il n'y a pas 50 solutions dans un HC malheureusement.
Et dans tous les cas, il est nécessaire de fortement traiter l'acoustique afin que ce ne soit pas trop le bordel pour les frontales et les surrounds.
Le bass management autorise pour les HC un peu plus d'optimisation en jouant sur le positionnement des caissons en dessous de la fréquence ou le traitement acoustique n'est plus suffisamment efficace.

Et Roland va encore plus loin puisqu'il juge que dans tous les cas, il n'y a pas de solution suffisamment satisfaisante en HC et que seul un volume proche au final d'un petit cinéma permet de régler le problème. Bon Roland est un peu extrême dans son approche mais si on recherche la fidélité absolu au mix cinéma, c'est la seule solution.

Tu as des caissons de basses que tu as placé judicieusement pour obtenir les meilleurs résultats au point d'écouter pour les fréquences sous 60/80 Hz, mais on va s'obstiner à utiliser les frontales qui suivant leur placement ne donneront pas un résultat optimal au point d'écoute pour ces fréquences, j'avoue ne pas comprendre là .

Le traitement acoustique passif est censé prendre le relai au dessus de la fréquence de coupure du bass management.

[wakup2]

Bonjour,

Je prend la discussion en cours, on ne fait pas de bass management dans les salles de cinéma, mais Dolby certifie des salles privés et même des auditoriums ciné avec du bass management sur les LCR, d'ailleurs je pense que la référence est plutôt au niveau des studio qu'au niveau des salles de cinéma.

Concernant la bande passante des LCR, ce sont des bandes passantes donnés sur 2Pi, et Dolby ne refusera pas non plus une certification si les LCR descendent un peu plus bas et perso je ne voie pas en quoi le bass management ne permettrait pas de respecter le mix, et personnellement j'y voie surtout pas mal d'avantage, notamment en terme de couplage lorsque l'on est dans une salle ayant un régime modale dans cette bande, c'est souvent plus efficace que le couplage des LCR, c'est un constat sur de nombreux cas qui me le font dire, au final il faut regarder si ca apporte vraiment quelques chose dans un cas donné, ou pas... mais je ne pense pas qu'il faille absolument le rejeter, au contraire.

Concernant le fait qu'il y'aurai trop d'infra, si on respecte la reco Dolby le LFE devrait descendre à 31.5Hz VS 40Hz pour les frontales, cela ne me semble pas provoquer un énorme problème et au pire il suffirait de réduire un peu le niveau des LCR sous 40Hz avec une EQ, enceintes qui d'ailleurs en salle descendrons forcement un peu plus bas que les 40Hz de la recommandation minimale, car on ne sera plus en 2pi. Pour moi c'est un faux problème.

JPL lui dit qu'il faut éviter de descendre trop bas et il a précisé que dans certains bluray on pouvais avoir un des bruits a 15Hz, donc je ne pense pas que cela pose de réels problèmes si on descend a 25Hz ou même un peu plus bas. De toute façon dans la très grandes majorités des cas on se prend le régime modale alors la fidélité absolue... même dans les meilleurs salle le résultat n'est jamais vraiment identique, je suis justement en contact avec une personne ayant travailler chez Dolby, lui il va voir les films dans des salles selon le réalisateurs car il sais ou les films vont le mieux "sonner" selon les salles qu'il connais.

Le bass management des surround en Atmos reste tout même fortement recommandé même dans des salles de tailles moyennes, après c'est sur que dans les touts petits volumes avec le couplage des sub ca ne sera pas parfait, mais rien est parfait si on va par la, le but étant de choisir le meilleur compromis, c'est pour cela que respecter des recommandation pour des salles de cinéma à la lettre chez nous peux être contreproductif.

[JIM]

Je ne pense pas que les studios certifié Dolby Premier soient autorisés à du bass management sur les LCR.
En Home studio Dolby Atmos comme pour les home cinéma, Dolby le conseille par contre. Ca dépend du volume de la salle mais je serai curieux de connaitre le volume à partir du quel ils n'autorisent plus le bass management.
Quelqu'un à l'info ?

Contexte cinéma ou studio de mixage
Par contre, pas d'accord avec toi sur la bande passante qui ne concerne pas les enceintes en rayonnement 2PI mais bien la réponse des canaux en salle.
En fait, c'est précisé dés le départ de la spec et ça n'a guère évolué avec l'Atmos, la réponse des canaux en salle doit respecter la SMPTE ST 202:2010. Je vais dire un gros mot, la X curve.
for Motion-Pictures — Dubbing Stages (Mixing Rooms),
Screening Rooms and Indoor Theaters — B-Chain Electroacoustic Response
Cela autorise une réponse plus étendu mais la référence du gabarit indique une légère décroissance sous 50Hz.

La différence évoquait précédemment est que cette X curve s'applique maintenant également aux enceintes surround pour l'Atmos.

Pour le bass management des surrounds Atmos sur des salles de taille moyenne, tu parles de quel volume de salle ?
La spécification Dolby Atmos pour les home cinéma s'étend jusqu'à une config 11.1.6, il n'est pas question de caisson dédié aux canaux surround. Un préamp haut de gamme Marantz AV10 n'en parle pas, pas plus dans le guide d'installation des enceintes du Trinnov !

[Sensunda]

Si tu critiques des recommandations que tu ne connais pas en faisant référence à tout autre chose, ça va être compliqué !

Il n'y a rien de compliquer, j'émet juste des réserves, pour ne pas prendre comme parole d'évangile tout ce que l'on peut voir comme recommandations fussent-elles du monde de l'audio/vidéo ou autre. certaines sont pleines de bon sens et justes, d'autres peuvent s'appuyer sur des pratiques "ancestrales" sans jamais le corréler à la science ... Bref, cela ne veut pas dire que les documents sont mauvais, faux ... Mais toujours un peu de prudence dans l'application aveugle, car parfois on peut tomber sur un os .

Une spécification Dolby, c'est un peu plus qu'une recommandation. Tu n'auras pas la certification si tu ne suis pas la spec. Je pense que tu parles de tout autre chose que les recommandations dont il est question ici qui ne découlent pas de discussions d'amateur sur les forums ou de tout expert improvisé.

Je parle de toutes les recommandations qui existent dans tous les domaines, et qui servent plutôt de référence. Parfois il s'avère que les découvertes scientifiques ou technologiques viennent remettre en cause certains points, voilà tout .

Et bien justement, les docs dont il est question tiennent compte de la réalité physique qui fait qu'un 50Hz reproduis dans une salle de 1000m3 ne se comportera pas de la même façon que dans un salon ou une pièce dédiée de 200m3 et moins.

Tu induis une nouvelle variable : les dimensions de la pièce. Or j'évoquais juste ce qui peut différencier le grave en musique et en cinéma pour une même pièce. Réponse rien, une onde, reste une onde. A partir de là pourquoi généralement pour un usage musical ce qui est considéré comme un gain (Bass management) ne le serait pas en HC ? Et cela peut importe la taille de la pièce. Même pour les concerts en extérieur le BM est utilité (tout le grave est redirigé vers les sub) ?

Et dans tous les cas, il est nécessaire de fortement traiter l'acoustique afin que ce ne soit pas trop le bordel pour les frontales et les surrounds.

Je pense que traitement ou non, le BM a de fortes chances d'apporter un gain, car les HP sont optimisés pour reproduire le bas du spectre et l'on peut placer autant de subs que l'on désire aux emplacements qui vont pour le mieux (en façade, voire parfois ailleurs si la mesure confirme le gain) ... Chose que l'on ne peut pas faire avec les frontales (sauf pour les HP spécialisés, mais c'est rare les frontales équipées de 1 voir 2 18" capable de descendre).

Est-ce que les recommandations Dolby et autres interdisent l'usage du BM dans les studios comme dans les salles de diffusion ? Si oui, est-ce qu'ils en expliquent les causes ?

Ce document : , parle d'enceinte capable de passer le 20Hz.

Je l'ai trouvé sur la page de Francis BROOKE traitant du Bass Management : https://sites.google.com/site/francisau ... management

[JIM]

Je vois que j'ai du mal à me faire comprendre.

Je dis que les recommandations Dolby prennent compte de la réalité physique du son, des lieux, des moyens.
Que les conseils donnés divergent en fonction du volume cible des installations, d'où le fait qu'il y ait une spécification pour le Dolby Atmos home cinéma et une pour le monde pro. Et cela fait sens d'un point de vu acoustique.
Je n'introduis rien de nouveau, je n'arrête pas d'insister sur le fait que Dolby fait bien la différence et j'ai expliqué en quoi il était nécessaire de faire la distinction !

Tu parles de façon générale sans donner un seul élément de ces spécifications qui seraient obsolète ou inapproprié.

Et tu introduis encore autre chose, les préconisations pour la musique qui sont encore autre chose et pour lesquelles il existe une autre spécification Dolby Atmos Music !

Tes propos semblent indiquer que je ne conseille pas le BM alors même que je dis le contraire depuis le début pour une contexte home cinéma et que je le pratique depuis toujours !
Quand je dis

Et dans tous les cas, il est nécessaire de fortement traiter l'acoustique afin que ce ne soit pas trop le bordel pour les frontales et les surrounds.

c'est pour couvrir la zone au dessus du bass management.
Il me semble que c'était clair. On ne peut pas raisonner de façon isoler comme certains le font car ça ne fonctionne pas au global.

Ca va te faire une belle jambe si tu as un grave potable jusqu'à 80Hz ou moins et que c'est le bordel au dessus. Pour qu'un traitement soit efficace à 80Hz, il faut déjà un traitement lourd.
Une fréquence de bass management au dessus de 80Hz est en général déconseillée. Les frontales reproduisent à minima du 80Hz. Et c'était ma critique pour le multisub façon Toole qui ne tient pas compte du raccord avec les frontales. Personne n'a précisé ce que vous appelez multi sub.

ps : La doc postée correspond à du 5.1 Dolby Music, il existe une version plus récente pour le Dolby Atmos Music qui est différente de la spec Dolby Atmos pour les HC qui est différente de la spec Dolby Atmos pro.

[Nicolas]

Je ne pense pas que les studios certifié Dolby Premier soient autorisés à du bass management sur les LCR.

Alors ils sont équipés pour et c'est utilisé en fonction du client, pas de soucis pour la certif, meme hors atmos, que ce soit studio ou cinema tout cour, et ça c'est source Dolby.

La demande client (streaming) fait qu'il ne peuvent pas ignorer ce sujet, il y a la theorie, la pratique et le laissez faire, même sur la certif tu n'es pas obligé de cocher toutes les cases: En theorie oui en pratique non (pragmatisme, contrainte client, politique, coût..)... Mais ça c'est un autre sujet.

il y a une question de pragmatisme voir "d'arrangement" meme pour les cinemas, Dolby...

Donc oui ils sont autorisés et usent du bass management si besoin, pour le reste, et comme en home-cinema/salon, il y a aussi une part de cas par cas.

Les mix évoluent vers le bas, les mix cinema et "home" (blu-ray) ne sont souvent pas les même, les plateforme de Streaming et leur exigence change les choses aussi, si tu as une solution pragmatique pour atteindre un objectif, personnes ne va cracher dessus par dogmatisme.

C'était la nature de mon tout 1er massage (et il me semble de Sensunda et wakup2) sur ce topic à propos du BM pour les surround, c'est "au besoin".

[JIM]

Alors ils sont équipés pour et c'est utilisé en fonction du client, pas de soucis pour la certif, meme hors atmos, que ce soit studio ou cinema tout cour, et ça c'est source Dolby.

Source Dolby, c'est à dire, c'est écrit quelque part ?

Voici ce qu'a écrit Jean-Pierre Lafont ce matin.

Le volume minimal d'un audi de mixage varie suivant la certification cherchée. 150 m3 minimum (net) pour un audi de mixage Dolby, 300m3 pour un Premier.

A ma connaissance, le bass management n'est pas autorisé pour les frontales dans les audios de mixage cinéma.

En certif Premier, on trouve un bass management distinct pour les surrounds (4 subwoofers dédiés aux bords du plafond).

En mastering, la procédure publique est simple et bien documentée. Sur le terrain, c'est un peu plus compliqué car les paramètres de directivité et divers formats sont pris en compte.

Pour ce qui nous concerne dans tous les cas, ce que l'on écoute passe par le mastering au moins pour l'Atmos et pour le streaming.
Et la, il est clairement précisé comme pour les home cinéma que le bass management est conseillé.

[Nicolas]

personnes ayant travaillés chez Dolby et dans le milieux, il n'y a en pratique rien sur une interdiction et comme je disais, quand il y a un besoin et que s'est justifié Dolby n'a aucune raison de bloquer, pragmatisme.

[adrixn]

En regardant un peu ce matin j'ai du mal aussi à trouver une interdiction, en revanche je peux comprendre pourquoi il n'y a pas de BM conseillé ou réalisé en salle commerciale.

-Risque de localisation auditive accrue dans des grands volumes, comme en extérieur quoi. Donc réflexion par "endroit d'émission" de la source plutôt que par perfection de la réponse globale.

-Risque de mauvais couplage dans la zone de raccordement avec les distances entres les voies, couplage propre quasi impossible de la voie sub avec LCR, sauf cas éventuel de gros remplissage avec une grande source unique, type ligne de sub par exemple (mais il y en a en commercial ?).

Clairement en HC ou Dolby music ils poussent au BM, mais j'ai l'impression que c'est surtout par intégration que les enceintes sont forcément "trop courtes" et que l'acoustique de ces pièces le permettent sans les défauts qui pourraient arriver en grandes salles.

Après j'aimerais trouver une "interdiction" avec les raisons (ou les raisons du "non-conseillage" plutôt). Je vois surtout des recommandations minimales mais rien de fermé. Ca serait où ?

[SYLEX]

J'ose poser une question bête :
Pour corriger / contrôler le grave, on propose de multiplier les caissons, et de faire en sorte que les caissons arrières corrigent les caissons avants (DBA, Trinnov Wave Forming, etc. / corrigez moi si je dis des bêtises). A priori pour un canal source (LFE ou LFE+BM global).
Mais si les surround ont leurs propres caissons, ils sont corrigés par les caissons avants ? Les mêmes ? D'autres ?
Ne risque-t-on pas plus d'obtenir de la bouillie de graves (plutôt que de tout sommer) ?
Puisqu'il est admis que le grave n'est pas localisable sous 80 Hz.

[JIM]

Une recommandation n'est pas la pour interdire mais si c'était plus contraignant, ça éviterait les dérives que l'on rencontre aujourd'hui.

1- Au cinéma
C'est pour ça que j'explique ce qui est préférable de faire en théorie depuis le début et pourquoi il n'y a pas de bass management au cinéma en dehors de l'Atmos.
Les décodeurs utilisés DOLBY cp650 ne sont pas équipé de bass management.
C'est le cas pour les cp850/950 compatible Atmos.

De façon pragmatique, il n'est pas utile dans une salle où la densité modale est suffisante.
Chaque enceinte / canal aura une réponse suffisamment uniforme dans la salle et il n'est pas compliqué pour une enceinte pro cinéma d'atteindre la plage de fréquence et le spl demandée. C'est un peu ce qui se fait depuis toujours !
Je le redis, je sais bien que ce n'est pas une notion simple mais l'adition acoustique de 2 sources non corrélés (+3dB) et différente de l'adition de 2 sources corrélées (+6dB). Une matrice de bass management introduis une adition électronique parfaitement corrélée. L'adition acoustique diffère en fonction de l'environnement acoustique.
Plus la salle sera grande et plus le bass management introduira une erreur sur le niveau et sur le raccord !
L'Atmos introduisant des surrounds avec une plage de fréquence plus large, il est important de conserver ce caractère non corrélé. Il faut donc étendre la réponse des surrounds en configuration Atmos au plus proche des canaux surrounds pour conserver ce caractère non corrélé ! C'est logique.
Et c'est pour ça que Dolby conseille plus ou moins de caissons dédiés aux surrounds Atmos en fonction du volume de la salle.

Le caractère corrélé/non corrélé à moins d'importance au fur et à mesure que l'on descend en fréquence. Un BM même en salle relativement grande à 50Hz posera déjà moins de problèmes qu'à 80Hz.

2- En home cinéma ou studio de mastering. Les signaux ne sont pas suffisamment décorrélés entre canaux et c'est encore plus vrai pour le grave. Chaque caisson interfère avec son voisin, y compris s'il est positionné à l'arrière de la salle. C'est justement le principe du DBA.
Il n'est jamais question de caisson de basse dédiés aux surrounds car on est en régime modal, ça interfèrera de façon plus importante avec le caisson dédié aux LCR et LFE sans aucun contrôle sur ce qui se passe car on ne maitrise pas la phase de ce qui enregistré dans chaque canal.
Et ce sera forcément du cas pas cas en terme d'interférence. Comment assurer dans ces conditions la portabilité vers les utilisateurs finaux ?
Simplement en ayant une unique source de grave avec le bass management. Autant au mastering que lors de la reproduction chez nous.

3- Les cas où il faudrait adapter concerne plutôt les volumes intermédiaire 300m3 < V < 800m3 pour ce qui concerne le mixage avant mastering mais ça ne nous concerne pas. Même si JPL n'est pas du même avis, ça se fait apparemment.

[Indien]

Il est sympa ce post, mais difficile à lire sans décodeur car tout est mélangé : les "options" sans parler de volumes de salles, donc de densité modale, donc des solutions pour améliorer le grave quand la densité modale est trop faible (95% des home cinéma)

Dans le cas d'un home cinéma, la question première à se poser est, Atmos ou pas ?

Ensuite si on parle de vraies salle de cinéma d'exploitation, ça peut faire l'objet d'un second post, c'est intéressant, mais ça ne concerne pas l'amateur qui chez lui veut faire le mieux dans son petit cinema à la maison, dont les problèmes modaux sont les principaux, bien au delà du choix de l'Atmos, .... et .... d'un sub arrière pour les enceintes du champ surround

Donc si on part du début, il faut avant tout considérer la densité modale, comment faire pour améliorer : traitement lourd et multi-subs simultanés et / ou SBA - DBA...
La question de faire de l'Atmos me semble secondaire, quand au fait de rajouter un sub pour les surrounds, vu la densité modale, je ne comprends pas que l'on puisse même poser la question

[Nicolas]

J'ose poser une question bête :
Pour corriger / contrôler le grave, on propose de multiplier les caissons, et de faire en sorte que les caissons arrières corrigent les caissons avants (DBA, Trinnov Wave Forming, etc. / corrigez moi si je dis des bêtises). A priori pour un canal source (LFE ou LFE+BM global).
Mais si les surround ont leurs propres caissons, ils sont corrigés par les caissons avants ? Les mêmes ? D'autres ?
Ne risque-t-on pas plus d'obtenir de la bouillie de graves (plutôt que de tout sommer) ?
Puisqu'il est admis que le grave n'est pas localisable sous 80 Hz.

Attention le multi sub et le DBA ce n'est pas la même chose, le SBA arriere va annuler le front qui arrive à un certain moment pour ne pas avoir le rebond du SBA venant de devant sur le mur arriére, mais ce système "mange" de la puissance, il est possible ducoup passé une fréquence de les faire jouer non plus en annulation mais en construction pour ne pas perdre du niveau. Comme toujours, ça dépends des cas et chacun fais bien comme il veut en fonction de sa salle (et de ses mods).

Le multisub c'est du placement et une construction pour une zone d'écoute, et ça marche plutôt bien (cf wakup2).

Si les enceintes surround descendent jusqu’à 40 Hz (conformément aux recommandations Atmos) mais sans bass management, il y a un risque d’annulation entre elles. En revanche, si des subs surround sont utilisés, ce risque est mécaniquement réduit.

En large il semble que dans certaines salles cella provoque plus de probléme que de mettre les sub surround arriere et le BM pour elles, ce qui semble assez logique.

Le 80hz du BM ça vient de THX (1983 pour Star Wars: Return of the Jedi), donc oui bon Dolby regarde ça d'un œil... Encore une fois on ne peut pas trop généraliser, l'expérience montre plus que 60hz est plus interessant quand on peut.

Mais ça va dépendre des enceinte/salles... C'est un tout, évidement si tu as un sub a 80hz avec une coupure trés progressive et le sub à l'opposé des LCR, comme sous entendais Adrien ça peut être plus problématique qu'a 60 ou 50hz évidement.

Mais dans certains cas la position des sub est plus avantageuse que celle des enceintes (à cause d'un mod excité par les LCR qui ne l'est pas par les sub, ou fortement dilué) même au dela de 80hz donc... ça depends, comme toujours.

Oui Dolby pousse pour le BM en musics, on m'a dit "obligatoire" à l'orale, plus dans le sens que là aussi tout évolue et que ça devient necessaire je pense.

[adrixn]

Mais ça va dépendre des enceinte/salles... C'est un tout, évidement si tu as un sub a 80hz avec une coupure trés progressive et le sub à l'opposé des LCR, comme sous entendais Adrien ça peut être plus problématique qu'a 60 ou 50hz évidement.

Heu oui tu fais bien de préciser !
Évidemment je parle que de très grandes salles avec filtrage IIR à pentes "habituelles". Seules conditions, avec la disto, de risquer un soucis de localisation dans ces fréquences.

[JIM]

Attention le multi sub et le DBA ce n'est pas la même chose, le SBA arriere va annuler le front qui arrive à un certain moment pour ne pas avoir le rebond du SBA venant de devant sur le mur arriére, mais ce système "mange" de la puissance, il est possible ducoup passé une fréquence de les faire jouer non plus en annulation mais en construction pour ne pas perdre du niveau. Comme toujours, ça dépends des cas et chacun fais bien comme il veut en fonction de sa salle (et de ses mods).

En fait, il y a une règle. Trinnov l'utilise avec le waveforming. Jusqu'au 1° mode longitudinal, les caissons arrières travaillent en opposition de phase afin d'absorber le front d'onde qui vient des caissons avant. Cela permet d'annuler la totalité des résonances liées aux modes propre.
En dessous du 1° mode longitudinal, la pièce est en pression pure, il n'y a plus de résonance et on peut alors travailler avec l'ensemble des caissons en phase. Pour le coup, c'est dans l'infra, à moins d'avoir une salle vraiment petite.

Le multisub c'est du placement et une construction pour une zone d'écoute, et ça marche plutôt bien (cf wakup2).

Ca fonctionne pour une seule rangée et une largeur relativement limitée.

Indépendamment des subs dédiés aux surrounds, tu as moins de risque d'annulation entre les enceintes surround si elles descendent bien dans le grave et que tu respectes les recommandations Atmos pour le bass management, plutôt que de les configurer en "large".

En large il semble que dans certaines salles cella provoque plus de probléme que de mettre les sub surround arriere et le BM pour elles, ce qui semble assez logique.

? Quand on met les enceintes en large, c'est qu'elles descendent en général.
Tu ne voulais pas plus dire qu'il y a moins de risque quand elles sont configurées en small afin d'utiliser le BM ?

Le 80hz du BM ça vient de THX (1983 pour Star Wars: Return of the Jedi), donc oui bon Dolby regarde ça d'un œil... Encore une fois on ne peut pas trop généraliser, l'expérience montre plus que 60hz est plus interessant quand on peut.

Ca vient surtout du fait qu'il a été identifié qu'à cette fréquence et en dessous, nous ne pouvions pas localiser l'emplacement de la source.

[Nicolas]

Oui j'ai eux du mal à formuler la 1er phrase, c'est édité, pour le reste je laisse les autres répondre, notament sur le multi-sub où certains ont des xp est interessantes.

[gug42]

Merci à tous pour vos retours ! Je vais relire encore car beaucoup d'infos
Je pense avoir mon approche.

Cependant un sujet n'est pas évoqué et je m'interroge dessus : quelle électronique, quel DSP, pour manager autant de canaux (d'autant plus en actif) utilisez vous ?

Merci !

[Nicolas]

Cependant un sujet n'est pas évoqué et je m'interroge dessus : quelle électronique, quel DSP, pour manager autant de canaux (d'autant plus en actif) utilisez vous ?

Merci !

C'est ça le gros truc lol, c'est devenu hyper cher les pre-amp atmos

Il y a une carte chinoise qui est pas mal et utilisé dans deux marques, j'avais contacté l'uzine mais il y a un MOQ à 20 donc bon... (mais le prix est super interessant lol, si vous voulez faire une CG).

Dans les deux marque chinoise seul une sépare les réglages de BM par canal, je les ai eux en direct, le soft est différent, l'autre, IOTAVX , c'est "tout ou rien sur tout le monde". Pour une bonne gestion du BM, c'est le Tonewinner AT300 ducoup, pas utilisé personnellement au final il y a un usage pro pour re-mastering (ou master si double salle), home-cinema donc, il semblerait que l'on puisse l'utiliser sans risque.

Apres ça ne fait que decodage, c'est pas non plus super à jour sur la norme HDMI, donc bon si ça match le besoin, surtout que nous les truc automatique on n'utilise pas, why not, en truc "pas cher" qui fait juste ce que l'on lui demande c'est

[gug42]

Merci Nicolas pour ces infos ! Bon effectivement je ne connaissais pas ces options et possibilités.

Je me permets de continuer le sujet coté dsp Utilisez vous un dsp unique avez assez d'entrée/sortie pour controller tout le bazard ? ou alors plusieurs dsp ? Si oui lesquels ? J'ai lu quelques fois du bien à propos du yamaha dme24 ou 64. Qu'en est il aujourdhui ?

Actuellement j'ai un tracks 408 (4 entrées / 8 sorties) pour les 3 LCRs et les futurs subs (jamais été aussi proche lol)

Merci d'avance !