THXRD a écrit : ↑16 sept. 2024, 10:52La vraie question est en fait : le flux DV ( LLDV )donne t il de meilleurs résultats que du HDR10 ?? ( qui au passage est le « coeur » du DV .. lui aussi venant de Dolby )
la réponse est … pas vraiment
Pour avoir testé les memes BD sur 2 lecteurs séparés entrant sur2 HDMi du TV
L’un sur le flux Dv , l’autre sur le flux HDR10 et changé d’entrée sur le TV le gain n’est pas apparent .et en plus en DV on est soumis aux contraintes Dolby .,rien n’est corrigeable .donc .. ça suppose que toute la chaine
ai été au delà de parfaite ..ce qui ne se vérifie pas .
Même test sur une machine de cinéma .résultats identiques ( Tv et machine de cinema rigoureusement calibrés bien sur )
Quelle est la différence entre le HDR10 et le Dolby Vision ? Le DV, c'est du HDR10 avec des métadonnées en plus.
La question est donc : en quoi ces métadonnées améliorent l'image ?
Si le diffuseur a une luminosité et un gamut assez grands pour afficher tout ce qu'il y a dans le signal HDR10, alors les métadonnées supplémentaires du Dolby Vision ne servent à rien. Le diffuseur a pour unique rôle de prendre le signal HDR10 (qui est le noyau du Dolby Vision) et de l'afficher tel quel. Sur ton projecteur qui est capable d'afficher tout contenu HDR ou presque, en supposant que les métadonnées DV ne donent pas d'indications farfelues, il ne DOIT y avoir aucune différence entre HDR10 et DV.
Les métadonnées DV sont utiles pour les diffuseurs qui ne peuvent PAS afficher le signal HDR10 core, soit parce que leur gamut est trop petit, soit parce que leur luminosité est trop faible.
Les métadonnées HDR10 sont très succintes et indiquent juste les couleurs max et la luminosité min et max.
Les métadonnées Dolby Vision sont beaucoup, beacoup plus nombreuses. Elles indiquent pour chaque scène les modifications à effectuer (contraste, luminosité, gamma, knee, niveau de noir etc) dans quatre cas : diffuseur à 4000 nits, diffuseur à 1000 nits, diffuseur à 600 nits et diffuseur à 100 nits.
Ce qui implique un travail de fou au niveau du mastering puisque l'étalonnage doit être fait quatre fois ! Une fois sur un moniteur limité à 4000 nits, une fois sur un autre moniteur limité à 1000 nits, et encore 600 et 100.
Donc si une différence doit être observée entre HDR10 et DV, cela ne sera visible que si plusieurs conditions sont réunies :
- Diffuseur limité à une luminosité moindre que celle du contenu HDR10. Sinon, HDR10 et DV doivent être identiques.
- Métadonnées Dolby Vision spécialement renseignées pour obtenir un rendu différent du tone mapping utilisé par le diffuseur en HDR10. Sinon, DV et HDR10 seront identiques, avec le même tone mapping donnant le même résultat (HDR10 le délègue au diffuseur, DV l'impose, mais il n'y a pas 36 façons de faire du tone mapping, et il ne serait pas surprenant que le résultat soit rigoureusement identique côté diffuseur et côté métadonnées DV).
- Visionnage d'une scène haute dynamique où les métadonnées DV entrent en action. On peut en effet avoir 90% d'un film sous les 300 nits. Sur 90% des scènes, le rendu HDR10 et le rendu DV seront strictement identiques si le diffuseur est capable de restituer 300 nits, et si les métadonnées HDR10 ne l'incitent pas à déclencher un tone mapping général sur tout le film
Le Dolby Vision n'est pas une norme "supérieure" au HDR10 dans l'absolu. Il peut rien faire de plus que ce que fait l'HDR10 en termes de couleurs et de contraste. Les deux sont limités au gamut BT2020, les deux montent jusqu'à 10000 nits, et les deux utilisent l'EOTF PQ.
Le rôle du Dolby Vision est de permettre au réalisateur de créer plusieurs versions d'un même film adapté à plusieurs types de diffuseurs. Il donne le contrôle total au réalisateur de la vidéo de tous les tone mappings à effectuer sur tous les types d'écrans scène par scène.
Par exemple, prenons une scène avec un ciel très lumineux, à 1250 nits.
En Dolby vision, le créateur (réalisateur, vidéaste, chef opérateur, studio d'étalonnage...) va regarder le résultats sur un moniteur 100 nits. Il va dire "c'est cramé, on descend de 3 diaphs". Puis sur un moniteur 600 nits, sur la même scène, il va dire "c'est cramé, on descend de 1 diaph". Sur un moniteur 1000 nits, il va dire "c'est pas mal, mais je voudrais un genou à 800 nits pour atténuer le cramage". Enfin sur un moniteur à 4000 nits, il va dire "c'est ok, on ne touche à rien". Il entre ces réglages dans le logiciel de montage vidéo et ils sont tous enregistrés à part.
Lorsque le flux Dolby Vision est encodé, le noyau HDR10 enregistre le ciel à 1250 nits. et il est accompagné des métadonnées DV suivantes :
Scène 422 / 4000 > pas de changement
Scène 422 / 1000 > ajouter genou à 800 nits
Scène 422 / 600 > retirer 1 diaph
Scène 422 / 100 > retirer 3 diaphs
Un diffuseur Dolby Vision va lire ces métadonnées, et appliquer l'une de ces 4 corrections au signal. Ce sont les correction voulues par le réalisateur (ou la personne chargée de ce boulot... ou par personne si on ne fait rien et qu'on laisse tous les réglages par défaut sur toutes les scènes).
En HDR10, c'est le même signal, sauf qu'il n'y aura en métadonnées que, par exemple, maxCLL = 1250.
Un diffuseur compatible HDR10 limité à 1000 nits pourrait très bien ajouter automatiquement un genou à 800 nits en lisant cette métadonnée, obtenant ainsi presque par hasard le même rendu qu'en Dolby Vision 1000 nits.
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), les scènes qui envoient rendent très bien à l'écran, vraiment stupéfiant et sans réelle fatigue, juste le nécessaire pour avoir des flashs d'éclair par exemple qui tendent au réalisme 
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). Et le REC2020 poursuit cette tendance, gain surtout dans le vert, puis le rouge ...
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