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Finalement il est sans doute entre les 2 par un mode d'écoute alternatif.
Tout est partis d'échanges en 2018 avec Roland qui m'expliquait avoir réalisé avec son associé, des cabines individuelles de démonstration audio / vidéo pour (de mémoire) un salon de l'auto pour Renault.
Il y avait du son et de l'image en champ proche, avec des HP couvrant une bande assez large pour percevoir les basses fréquences. Roland se souvenait d'une écoute très sympa.
De mon côté lorsque en 1987 (j'étais jeune
), j'avais aménagé un parquet de voilerie dans les combles de la maison chez mes parents.Le parquet faisait 10m de long par environ 4m, j'y concevais des voiles de planche à voiles de compétition, c'est là où est né la future marque de voiles SiouxSails.
Comme je bricolais à côté aussi les enceintes, j'avais évidement une paire d'enceintes au sol pour écouter en travaillant.
Comme le travail de traçage, de coupe et d'assemblage des voiles était au sol, je sentais les différences de perçus sonore et évidement, je trouvais l'écoute fantastique… au centre... allongé au sol.
Je décidais donc pour d’autres essais, de faire un petit triangle d'écoute au sol, j'écoutais allongé (écoute en plan de sol
)C'était de l’écoute en champ proche, belles expériences d'écoutes qui à l’époque déjà, m’avait impressionnés dans la perception des nuances / effets des mix, il était très compliqué pour moi d’apprécier ces effets dans d'autres conditions.
Après les échanges avec Roland (2018), je décidais de refaire ces écoutes en champ proche, peut-être n'était-ce que des souvenirs. Et bien non, l'écoute était toujours aussi impressionnante.
Je me décidais donc à mieux comprendre les phénomènes de perception d’écoute en phase sans masquage qui justifiaient ce perçu, mais je m'apercevais aussi des inconvénients de ce type d’écoute, le manque d’espace que créé les réflexions de la pièce et une sensation d’écrasement par la proximité immédiate des HP.
Plus jeune je me rappelai de mon premier gros poste stéréo, un JVC ghetto blaster, il avait une fonction « stéréo élargie », je me suis donc penché sur le fonctionnement de l’époque pour découvrir tout un nouveau domaine de l’audio que je ne connaissais pas.
Le principe est celui de l’exploitation de la diaphonie pour élargir le son.
Les premiers principes brevetés avaient pour but la seule limitation de la diaphonie, un jeu de HP secondaire était rajouté à la première paire d’enceinte.
En anglais ce principe est appelé le CTC (Cross Talk Cancellation)
Le fonctionnement du CTC est le suivant :
- Il faut une paire d’enceinte A et une paire d’enceinte B.
- Le son perçu par l’oreille gauche en provenance de l’enceinte A de droite est annulé par l’enceinte B situé à gauche, et réciproquement pour l’oreille droite.
- Pour créer une annulation de diaphonie crédible, la paire d’enceinte B reçoit le signal de la paire d’enceinte A, mais en opposition de phase, avec un retard X et une atténuation Y.
Rapidement, les techniques se sont améliorées en tenant compte de façon plus précise de l’ombre acoustique du visage. Le retard et l’atténuation des enceintes B doivent tenir compte de cette ombre acoustique.
Il faut donc mesurer la déformation du signal que perçoit l’oreille gauche par l’enceinte A de droite (et réciproquement pour l’oreille droite) pour atténuer l'enceinte B et ainsi, jouer sur la diaphonie.
C’est le fonctionnement de base.
Comme notre cerveau compare l’origine des sons à 360° par différenciation de phase et de magnitude entre l’oreille droite et gauche et que cette différence est l’ombre acoustique de notre tête, de notre cou, de nos oreilles et même de notre corps (si les sons proviennent d’en bas), on peut modifier dans l’espace par ce jeu d’ombres acoustiques ,l’origine de la source.
L’ombre acoustique est appelé HRTF en anglais (Head Related Transfer Function). HRTF est donc la déformation du son par notre tête en fonction de la provenance des sources sonores.
L’origine de la source audio, c’est simplement un azimut et une élévation.
A ce jeu, on peut modifier l’azimut et l’élévation de l’enceinte A pour faire croire à l’auditeur à une nouvelle origine sonore.
Ces principes sont appliqués à certains casques pour, en priorité, tenter de faire descendre la perception des sons en phase du dessus de notre tête et les placer en face, mais aussi pour amplifier la sensation d’espace.
C’est plus ou moins convaincant car le signal est injecté directement dans l’oreille par les HP du casque.... sans traverser nos HRTF physiques... qu’il faut donc émuler.
Les profils HRTF doivent donc idéalement être personnalisés, donc prélevés pour chaque auditeurs.
Des génériques issus de nombreux prélèvements peuvent offrir des résultats néanmoins corrects pour certains profils de personnes.
Ca marche bien mieux avec des enceintes physiques car... le son traverse nos HRTF réelles. L’écoute en champ proche avec HP physiques est donc idéale pour l’utilisation de CTC.
Mes premiers montages étaient en passif et prenaient des profils HRTF simplifiés au possible
Puis je me suis documenté et ait fait plein de tests
Au début avec 2 paires d’enceintes et 4 canaux DSP, puis avec l’arrivée du Xilica Solaro permettant sur synoptique la fonction mix, de mapper les 4 canaux DSP sur une paire unique de haut-parleurs coaxiaux.
Le Solaro a aussi une fonction loop qui consiste à créer une boucle infinie de mapping, ainsi aujourd’hui, l’enceinte B modifie l’origine de la source A, mais cette modification est entendue par l’oreille opposée, il faut donc l’annuler.
Ce jeu de miroir est infini grâce à la fonction loop. Le gain en termes de mapping est remarquable.
J’ai donc progressé de la sorte sur une paire d’enceinte avant de m’intéresser à une intégration à un système d’écoute.
J’ai commencé par un casque, ou plutôt une sorte de grosse coiffeuse pour les dames placent leurs têtes pour leurs permanentes, ceci placé derrière un siège.
Puis j’ai fait un montage au mur, avec 2 enceintes latérales et un sub au-dessus de la tête, rigolo…. avant de me dire que la solution était tout simplement des enceintes posées sur un fauteuil.
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Comme le Solaro permet l’import de FIR, j’ai tout fait à l’aide de Rephase pour une gestion précise de la phase et de la magnitude.
Je ne rentrerai pas dans les détails mais les sources A et B s’imbriquent.
J’ai aujourd’hui 2 présets depuis 2 génériques HRTF, l’auditeur choisi celui qu’il préfère à l’écoute en pressant sur la télécommande de l’appli Xilica sur un iPhone.
Comme A et B s’imbrique, j’ai aussi 2 profils d’imbrications différents que l’auditeur choisi, avec ces 4 modes, on peut choisir le plus adaptés par préférence subjective d’écoute, en réel, sur chaque morceaux.
Le principe est d’élargir l’écoute, azimut et élévation émulent des enceintes à 3 mètres de distance, j’ai testé plus grand, mais le CTC est lossy par effet de masque, 3 mètres est pour moi une distance ou le mapping reste transparent.
La scène sonore devient hyper large avec certains effets de distances, qui dépendent évidement du mix, la perception du mix devient une sorte de jeu et on voudrait avoir le descriptif du travail fait par l’ingénieur car on ne peut que deviner, on peut donc se concentrer sur les effets, sur la musique, apprécier avec une approche un peu différente l’écoute.
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L’ajout d’un champ réverbéré :
La solution de l’écoute en champ proche à les défauts de ses qualités.
100% de champ direct masque tous les effets de salle jusque assez bas en fréquence.
C’est le premier avantage de l’écoute en champ proche, peu importe l’acoustique, ça fonctionne de façon identique, on est donc plus obligé de faire une salle dédiée pour percevoir au meilleur niveau, la qualité d’un enregistrement.
Par contre, le champ proche masque l’ampleur de l’écoute et l’enveloppe que peut donner un traitement acoustique d’une salle dédiée bien faite.
J’ai donc travaillé sur la reconstruction active d’un champ réverbéré.
Au début à l’aide d’une reverb de studio sur des HP placés à l’arrière de la tête de l’auditeur, puis j’ai intégré cette réverb dans les HP avant, ce que le Solaro permet aussi.
La fonction reverb est désormais injectée dans les 2 HP avant et arrière du siège, le retard est réglable par un délai qui simule un RT60 qui peut monter jusque 12S.
L’auditeur peut donc jouer avec ce critère pour compenser les manques d’une écoute en champ proche, par préférence subjective.
Si la musique est rapide, la réverb masque et évidement sur de la musique lente, plus de réverb augmente l’ampleur.
Le réglage est sensible car l’effet est massif.
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Evolution vers le multicanal :
Le Pathé Beaugrenelle à Paris était l’un des premiers à s’équiper de dalles géantes en LED, des écrans Samsung Onyx qui sont en fait des TV de plus de 10m de base
Des échanges avec Roland et Jean Luc Ohl m’ont fait penser que le centre fort qu’offre une écoute en champ proche pouvait être une application permettant de contourner la diffusion du canal central des TV géantes qui arrivent dans les supermarchés.
Impossible en effet de traverser la dalle de la TV avec les ondes sonores d’un HP, Sony a commercialisé une dalle dont le centre était motorisé, mais ce n’était pas convaincant.
Les montages des dalles Onyx ont un centre joué par une enceinte en haut et en bas de l’écran, la qualité est mauvaise si on compare ce mode de diffusion à une enceinte Centrale unique placée derrière le traditionnel écran transonore.
Comme l’écoute en champ proche permet une bonne résolution des sons en phase avec un centre virtuel très fort, j’ai testé le 5.1 en mode « enceinte Centrale non activée »
Le préampli HC balance donc les sons centraux sur les canaux gauches et droits, comme ils sont en phase, on retrouve l’enceinte centrale virtuelle en face de l’auditeur avec une stabilité étonnante.
J’ai pu faire le test en émulant le centre en 5.1 et enceinte centrale virtuelle, placement à 2,3 mètres de la TV, donc environ 40° d’angle de vision, c’était super immersif !
Voilà un petit peu l’aventure de ces 7 dernières années
En 2021, le fauteuil audio a gagné avec la région Bretagne un prix d’innovation, ce qui m’a aidé à le Breveter.
J’ai déposé un Brevet sur les pays importants à l’international avec Fidal Innovation, je discute avec quelques-uns des acteurs du marché car je n’ai pas les moyens de faire vivre la promotion, la production, le stockage et la distribution d’un tel produit.
Je croise les doigts donc !
Je remercie encore chaleureusement tous ceux qui m’ont aidé dans l’apprentissage et la compréhension du sujet audio, ils sont quelques un déjà sur SPL, mais aussi Jean Luc Aurais pour ses explications sur la vision moderne du CTC.
Voici le synoptique matériel
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J'ai un site internet qui montre plus en détail le fauteuil audio, pour l'instant ce n'est qu'en anglais, si ça marche il y aura peut être un jour une version Française !
https://reelphase.com
On peut donc échanger de tous ces aspects avec plaisir !
